每周看电影(6):从龙门镖局开始

老习惯,继续八沙龙国际的卦,我经常的工作时间是下午3点到凌晨5点半,白天睡大觉,每次半夜三更写影评的时候,总是在做一件事,抠脚大汉。   本周观影记录: 36.《龙门镖局》:世界上最伟大的企业管理 37.从《中国好声音》开始:真人秀故事 38.《children/拉链孩儿》:教育与自由 39.《水脑袋》:用证件折出纸飞机 40.《侵入脑神经》:机器意识与自我意识 41.《女高网球部》:12遍OP 42.《武林外传》:温良恭   来自沙龙国际(www.u148.net)   36.《龙门镖局》:世界上最伟大的企业管理     在宁财神拍《武林外传》的时候,几乎成为了万人空巷的好电视剧。而从那时起就流传着一个段子:每当从电视上看到还珠格格、新白娘子传奇和西游记的时候,我就知道暑假来了。不过自从《武林外传》播出之后,这些经典电视剧的名目里就又多了一条,开创了喜剧武侠的一条新途径的宁财神这一把获得了极大的成功。   不过,这次我耐着性子在两天以内看完了12集《龙门镖局》之后,我不再打算看下去了。并不是因为他的制作不精良(不管是片场还是服饰都比7年前的《武林外传》有极大的进步),也不是因为没有朗朗上口的经典语录(“我一刀砍到你桃花开”“老子信了你的邪”“替我问候你主治医师”“我滴妈呀,这是要发呀!”),更不是因为剧情不够具有矛盾和冲突(镖局重开、青花会暗杀、恭叔的无数个前女友、苗星仁的暗夺账本),而是因为别的原因。    (1)   模仿。   尽管《龙门镖局》是《武林外传》的姊妹篇,确实也在人物关系上安排为七侠镇的子辈,吕青橙是吕秀才和郭芙蓉的女儿,白敬琪是白展堂和佟湘玉的儿子,这一切似乎顺理成章,就像闫妮在开幕式的时候在视频里说“龙门镖局是我出生的地方,我成长的地方,我离开的地方,这个地方到底发生了什么呢?你一定要看。”   但是,《龙门镖局》的第一个败笔就在于模仿。   因为有了一个非常优秀的蓝本《武林外传》作为模范,《龙门镖局》如果不和它比较不仅对不起观众,也对不起导演(看宣传的尿性就知道是想延续《武林外传》那时的风光),但也正是因为《武林外传》实在过于优秀,导致这部片子的跟风之作备受指责。   吕青橙就是翻版的郭芙蓉,盛秋月就是翻版的佟湘玉,蔡八斗就是翻版的李大嘴,邱璎珞就是翻版的祝无双,糊糊就是翻版的莫小贝,自然陆三金,就是翻版的吕秀才。   不对啊,李大嘴不会武功,祝无双也不是想傍富豪的女子,吕秀才又怎么是大当家呢?没错,设定上宁财神刻意改变了很多外在的原始设定,但是《龙门镖局》这几个角色,从本质上,依旧脱胎于最原始的《武林外传》。   既然我有了李幼斌出演的《亮剑》,我又为什么要去找有任泉出演的《亮剑》呢?   既然我有了赵薇出演的《还珠格格》,我为什么又要去找芒果台出的雷剧呢?    (2)   说到雷,宁财神很聪明,他给这部电视剧的第一定位就是雷剧,不仅雷,而且是搞笑的武林故事,这种做法高明之处就在于,这样可以事先安好一颗避雷针,凡是认为本剧雷的讨论,好像反而正中宁财神的下怀。   不过他似乎忘了《武林外传》也是一部雷剧,但雷在外面,中国人忠孝观念的内涵,真正搞笑幽默的对白,顺理成章的剧情,以及演员不造作的表演,让这部外雷内软的电视剧获得了成功。   不过很显然,这样的形容并不太符合这部《龙门镖局》:   看到第12集,陆三木把传销重新演绎了一遍之后,我们早已很清楚地看到,这部电视剧宣传的是“世界上最伟大的企业管理”,而不是“深藏在中国人内心深处的东方情感”,到处都是“上市企业”“财务报表”“提成分红”“法律面前人人平等”等西方法治社会和企业管理的术语,时不时会出一些和人生哲理没有任何关系和企业管理真接地气的大道理,时不时会有一些非常不合时宜可以说是在对《武林外传》致敬其实是狗尾续貂的穿越场景(打高尔夫球那场让人看起来非常奇怪),宁财神说这部电视剧和《武林外传》的区别是这部电视剧表达了微博时代的生活状况,恕我愚昧,我没有看到企业管理和微博时代人们的生活有什么本质的关系。   至于演员是否造作的演出,剧情是否生硬,看到年掌柜突然翻脸煽温情、陆三木温柔搞传销、苗星仁临死看到招财猫,让我深深地怀念当年那个叫做同福客栈的小房子,那个总是出现在我们眼中的木制桌,以及7年前那个把讲人生道理和搞笑武侠故事相融合的《武林外传》。    来自沙龙国际(www.u148.net)   37.从《中国好声音》开始:真人秀故事     如果不出意外,当我开始写沙龙国际,基本上就是两个原因,要么这个视频/节目/电影我完整地看完了,要不就是不会再去看了。不过让我没有想到的是,《中国好声音》这类真人秀节目,在第二季才演到第四期的时候我就已经看不下去了。   当年我读高二的时候,为了追李宇春,整个高中都疯了,一大把一大把的女孩子为了给李宇春投票,连晚自习都不会上了,直接在家里看电视,像电视机里的观众一样大声地吼叫着,尽管我们都知道,不管怎么吼叫,《超级女声》的总决赛场上的那些选手是看不见的,唯一能够互动的,就是那些投票不断攀升的数字。   那个时候央视的春晚还要感谢各位领导各个国家的贺电,那个时候最火的游戏还是泡泡堂和炫舞团。    (1)   不知道是因为年岁增长的缘故,还是因为电视节目越发让人视觉疲劳的缘故,很多观众都感觉真人秀节目越做越造作,颇有一种《龙门镖局》之于《武林外传》的感受,狗尾续貂。所以,去年从荷兰引进的《好声音》节目,突然给人一种眼前一亮的感觉,这几位导师居然会背对着选手通过耳朵进行选择。当然,加之去年《快乐男声》并没有播出,几乎被整个《中国好声音》独霸电视台的情况,就和当年的《超级女声》一样。   所以今年芒果台要抢回失地,在进20的时候,选择了直播加打擂,顺便把当年的春哥又请了回来,毕竟直到现在春哥教的成员还是非常多的,春哥这几年在娱乐圈也是非常辛苦地在打拼,一直保持了大量的粉丝关注。   据说今年的好声音导师选择之后,会有如同《美国好声音》一样的抢人环节出现,如果真是这样,这个节目还可以继续维持新意,不过明年又该怎么办呢?   这里我并无意去分析这些真人秀节目的运作模式和包装炒作,关于录播如何修音、如何进行故事包装、如何让导师配合调侃(你可以研究一下是怎么捧的;真的非常需要有勇气,对吧霆锋哥;哎哟,我的嬛嬛),以及如何相互抹黑。这些问题,在知乎上都能得到非常专业的回答(可喜可贺,知乎把百度知道的用户抢过来了)。   我只是在想,每次只要地方卫视做得非常好,一定会有某只大手伸出来说话。   反过来,只要这只大手伸出来了,就说明这个节目真的成功了。    (2)   广电总局。   不准用短信投票。   不准在婚恋类节目中传播不好的价值观。   不准在黄金时段播选秀类节目。   不准铺张浪费做晚会(央视春晚躺枪)。   不准导师过分表现自己,要专业。   不准再申请新的音乐类节目。   ......   这让电视台怎么活?   换个名号吧。   最经典的就是孟非在介绍《非诚勿扰》的时候这么说,我们这是一个大型的生活服务类节目。   我不知道广电总局的种种干涉是否扰乱了地方台的心智,以至于出现很多类似于自戕的做法。   看过《中国最强音》的正片之后,建议去看爱奇艺出品的《围观最强音》,吐槽大开地图炮,其实我也想问,为什么你总是说“这是我最后一次在这里唱歌了”“以后我可能再也没有机会在这里唱歌了”“这是扭转我命运的时候”等像是吃了脑残片一样的话,而且这种话居然还屡试不爽。从很早的《中国达人秀》到现在最新出的《超级演说家》(第一期林志颖你的梦想演讲《我不是偶像》讲得好烂,那个梗“你看,偶像都变偶叔啦,我还是偶像吗?”是我的笑点太高还是你的逻辑有问题,我实在没有找到好笑的地方),基本上每个上台的“草根”都会说自己这是最后一次机会,而每个“成名”歌手都会说自己想回归一个平静平凡的生活?人家@圈少爷说的好,你哪里是想唱歌,你就是想红。   而最后真正让我放弃《中国好声音》的,是第四期开场时的超快花絮,一时间将近10个人就没有了。你不播淘汰的选手,我可以认;你在《酷我真声音》反质疑,这很好。但是你在正片里像花絮一样地走过,这是什么意思?这不就和《中国最强音》的第一集一样了吗?   从小时候一直看选秀类的节目,从早期的本土化节目《超级女声》《快乐男生》开始,到获得国外版权的《中国达人秀》《中国好声音》,再到尝试奇葩化探索的《星跳水立方》《中国星跳跃》,又到重新尝试原创的《中国梦想秀》《超级演说家》,形形色色的真人选秀类节目实在太多。当然,我无意说“还不如多去关心那些民生和贪污”这种超级不要脸的只有公知才会说的话,但我想起虎嗅网某个沙龙国际在评价郭敬明的《小时代》的时候说过“《小时代》代表着青春,每个人都喜欢过青春,也或许喜欢过郭敬明,但人不能一辈子都喜欢郭敬明,如果是这样,只能说明你还没成长。”   也是时候可以不去关注这些真人秀故事了。     37.《children/拉链孩儿》:教育与自由      关于孩子的教育问题,我们已经见到过太多多的少的动画作品了。   动画《哐哐日记》是一个典型,在他长达13集的作品中,里面充满了各种暴力与血腥的场景。当然,这种血腥并不是见血就腥,如果是这样的话,这部动画和《happy tree friends》以及《电锯惊魂》就没有任何差别了。这种血腥是为了表现一个已经被模糊化了历史背景的时代里,一个叫做哐哐的男孩是怎样葆有属于他自己的一颗纯洁的心。   以教育与自由为主题的故事,我们也见得太多,微电影《再见金华站》《我要进前十》从男女之间的感情关系入手,大致在处理教育问题时候还比较温和,前者只是把高考置于一个大背景下,而后者涉及到高考主题的思考都被主角的段子冲散了。   相反,更短的动画作品,如《水脑袋》(见下)则对教育制度形成了剑拔弩张的对抗姿势,直接进行了控诉。当然,这部很短的动画《拉链孩儿》也是如此。    (1)   同样是在一个封闭的环境,长得几乎一模一样的孩子们在一起学习,备受压抑,所谓老师的形象也是一个极为沉闷的表征。在这个“闷得几乎死去的黑屋子”里,似乎以前的一切都是这样经历过来的,而打破平衡的,往往有两个因素,一个外在的推动(《水脑袋》是鸟,《拉链孩儿》是狗,而《哐哐日记》是鸡),一个则是不满这个环境的孩子。   然后就是急转直下的剧情打破,把一个非常压抑和暗色调的场景从一丝亮色中撕裂开来,整个大环境也因为这一个小小的缺口,很快变成了轻快的音调和背景。   2009年的《水脑袋》是如此,2013年的《拉链孩儿》也是如此。   问题就在这里,我完全不否认这个动画体现的主题,也不会对这种表现方式有任何的指摘,但为什么核心的主题“教育和自由”,完全没有变化呢?   似乎接受教育就是从纯洁的自由状态变成了一副沉重的肉身,而所有的矛盾冲突,都在孩子身上,能打破这个矛盾冲突的人,也从孩子开始。    (2)   在《拉链孩儿》中,那个崩开了拉链的孩子,因为救了一只正在奔跑的狗而几乎身亡,在临时之前,他笑得非常开心。这就让人感到很费解,这些孩子不是已经获得自由了吗,为什么还会费力去救一只狗呢?   而对比几年前的《水脑袋》,那个孩子最后扔出去的纸飞机,象征着他自己的自由,当然这个自由,最后还是被代表着压制的烟囱所喷出的火焰烧着了,至于最后这个纸飞机是凤凰涅槃向着太阳,还是一头栽下去跌落云层,我们不知道,唯一知道的是,这依然代表着死亡。   而且是由个人意志上升为宏大叙事的死亡。   然而,比较之下,这个为了一只狗而死的孩子,倒显得更加自然和真性情。   无从比较创作团队当时的心情,但一个作品可以从侧面反映这个团队以及团队背后的社会环境所体现的某些思想状况。说到底,这种类型动画,非常容易让人引发群体性的怀念陈旧童年和学习时代的青春(下一篇文章就是我那不出息的各种回忆),在表现方式上,也非常容易使用个体升华为群像的方式,而这个方式,正是我们原本要反对的东西。   就像《哐哐日记》一样,最后一集《兔年贺岁》(因为大量涉及敏感时事而被禁),变成兔子的哐哐,最后还是靠暴力手段获得推翻统治的成功。如此下去,鸡血也被打了,我们看过之后获得了暂时精神胜利的快感,鸡汤也被灌了,开始了各种对孩提生活的回忆,这个回忆一定会夹杂着对时代的不满、对过往的过度美化以及虚构某种超自然力量对现行的反噬。        39.《水脑袋》:用证件折出纸飞机     当你思考的时候,你会被怪兽吞掉思想吧……        你会记得自己折过的纸飞机吗,撕下你的作业本……        学了好多年的知识,吐出来的全是别人已经写过的书,有没有自己的……        我有一个《水脑袋》,我的怪物会吃我。但他吃掉的不是我,而是我的思想。但是,当我的思想被吃掉以后,我还是我吗?这个动画短片带来的思考,恐怕不仅仅是教育的争论。毕竟人要长大,说什么“保留童心”的话,或许日后他会成为照本宣科的教授,或许只是在掩饰年轻气盛的骄傲和不谙世事的挫败。        当我们出生,身后就有一个影子,他就是那个怪物,会吃掉我们的脑袋里沸腾的蒸汽。蒸汽在空中会化为无形,什么是有形的,我们呱呱落地时,比我们先一步存在的出生证。        这个世界里有很多东西是我们需要学习的,我们要考很多的证件:英语的四六级、计算机、学位证;我们会带上很多证件:出生证、结婚证、身份证;我们不得不拥有很多证件:老年证、死亡证、残疾证。突然觉得自己就像一台机器,活在一个什么都要考试的世界。        是我们在痴人说梦吧,梦中有很多数不清的童话故事。当我们知道小时候爸爸妈妈在我们床边讲的故事全是真实的邪恶:白雪公主和王子之后琐碎的家庭烦恼;小红帽给外婆的苹果是妈妈为了侵占遗产的毒药;野兽没有了食物不得不吃掉美女生存……我们其实不是长大了,而是变小了。当我们知道,那些童话是自己把自己骗了,大人们只是在诉说一个个正在发生着庸俗的家庭故事时,我们会知道,每一个公主都希望有一个白马王子来接她,而她的白色婚纱不管是父亲一年的工资还是母亲卖血的交换都没有关系,我们会编织自己的童话,我们愿意做自己的布娃娃。        那个布偶小孩子,他拥有的只是把数不清的白纸填满而已。但是填满的白纸,最后成为了纸飞机。当我们坐在教室里,百无聊赖地听着老师讲课,我们会被树上的蝉声惊蛰,我们会觉得盛夏里只剩下一种声音,就是阳光走过的声音。        “啪——啪啪——”就是这样的声音,那是阳光的声音,也是怪物监督小孩子认真学习的声音。        怪物会吃掉沸腾的蒸汽,然后会做出标准化的判断,然后就是按照数字的取向向上走了。真的是这样,我们的证件只有唯一的号码,而我们的努力成果就是为了拥有比别人更多的数字。别告诉我说什么梦想,尽管我们不承认,但我们的分数将决定一切的一切了。高考的分数就是你的价值,或许,纸飞机上面全是数字的涂鸦吧。 纸飞机被怪物吃掉以后,怪物变成了像花儿一样的小东西,再也吃不掉我们的思想了。可是这是真的吗?我不知道那个更大的怪物是什么。我知道的是,那些小怪物就是我们的书包,我们才是书包的傀儡。书本上的东西不知道是不是大人们的又一个谎言。纸飞机最后被小布孩子扔了出去,是在告诉我们,灵魂终于脱离了身体吗?那些怪物一直在阻止,恐怕他们需要的不是麻木不仁的行尸走肉,而是思想被禁锢在书包里的无力回天。        然而书包怪物错了,他们错在以为抓住了小布孩子就可以禁锢住我们,纸飞机已经飞了沉重的大地和书包。        然而纸飞机想错了,它以为逃脱了怪物的手就可以自由的飞翔,当火焰擦身而过,纸飞机知道自己只不过是这个世界的棋子,一但脱离就会面临死亡,什么梦想都是鬼扯,没有在这个世界认真生活下去,只有灭亡的份。 然而怪物想错了,怪物以为世俗的枷锁可以灭亡一个追求自由的魂魄,纸飞机会向着最朝阳的地方前进,有的时候,飞蛾明明知道自己会死去,可它依然愿意追逐火焰……  
 
 
40. 《侵入脑神经》:机器意识与自我意识     信息化的社会里,总会有这样的疑虑,万一有一天机器拥有了人的意识怎么办?所以《黑客帝国》出现了,《机械公敌》出现了。不过在有这样的疑虑之前,或许应该考虑另外一层疑虑,机器渗透进人的生活怎么办?    (1)   第一次看到《侵入脑神经》就觉得和以前看过的《eyesight》有着异曲同工之处。都是因为高科技渗入人的生活,给人类的生活带来了翻天覆地的大变化,不过中国人的思维里,这个男主角想着如何毁灭主体,而在外国人的思维中,这个男主角篡改了女孩的程序,让她重新来过。   苹果又要出新产品了,红米手机已经开始大卖了,微信5.0出来之后,所有关于微信的书又得重新写了,微博淘宝版内测结束之后,阿里巴巴开始说“用户精准定位”了,这些都成为我们生活的一部分,你说他是高科技吧,看起来像是傻瓜都能够使用,你说他不是吧,却也凝结了多少技术人员的心血。   《侵入脑神经》这部微电影里讲的纹光,作为UGI环的使用者,我们看到他在运用这个电子技术的过程中,显得非常轻松方便。进而让我产生了某种恐怖的想法:高科技不就是让人类变得越来越懒,在牺牲少部分人越来越专研技术的情况下?    (2)   进而会产生一系列问题,机器方便了人的生活,却让人本来能够在自然环境中生存的适应性变得越来越差,以致于不得不增加很多不属于你身体的外部机械来扩展你的生活领域。最典型的就是互联网,在产生并以几何级的速度发展互联网之后,信息就成为了一个巨大化的球体,在这个球体的附着点上都可能窥探到整个球体的全貌,从而产生了动物界根本不可能拥有的世界,虚拟世界。   说他虚拟,确确实实其基本是由大量的信息构成,但说他真实,这又是不可能的,毕竟在这些信息构成之后,虚拟社交环境出现了,衍生出的一系列虚拟产品和游戏形成了别的组成。   我的妈妈就经常会说,你别相信网上说的东西,都是假的;   我的妈妈还说经常说,你看人家网上都说了,你要怎样怎样才能好。   这就是一个社会人面对网络世界的正常态度,既害怕又获利,害怕是因为直觉感知到这不是现实的生活,获利是因为比起以前的乡绅社会,寻找到观点共鸣的机会大多了。    (3)   不要说电影里的纹光只是在享受高科技,而和信息没有关系。一个完全的互联网,必然会具有网络信息体、技术方便、使用机械这三个不同的方面进行综合,所以一直会谈到关于主体的问题。这里就又涉及到机器人在具备思维主体意识之前,是不是已经有道德两难困境的问题。我们说一个门户网站平台发布新闻或者沙龙国际的时候往往会在最后一句加上“不代表本台/网站观点”,其实,当这篇文章发布在门户网站的时候,就已经表示默认了这篇文章的观点,要不然要编辑何用,如果不同意观点,也可以不用发表,都没有。   只不过是在最后加了一句看似免责的此地无银三百两的话而已。   顺便说一句,或许是因为微电影的篇幅问题,这部电影的剧情有些破碎,人物塑造很拧巴,如果可以的话,建议先把《黑客帝国》或者《源代码》等和这类有关的电影看了之后再去看这部电影,当做一个同人本来理解会比较好。    来自沙龙国际(www.u148.net)    41.《女高网球部》:12遍OP      没有想到的是,这个叫做《女高网球部》的动画居然还有第二部,每集2分钟总共12集之后居然还能再出第二部新番!   于是我像一个二椅子一样从头到尾看完了《女高网球部》的所有动画,于是我发现自己的大脑里重复了《女高网球部》的OP总共12次。   泡面番之所以叫做泡面番,就是在泡面的几分钟里用来消遣时间用的作品。想起老师从我知道他开始就一直在强调“碎片化管理”这个概念,说着要合理地运用好各种零碎的5分钟,把自己的大脑完全地灵活运用起来,而现在,我似乎可以说,3分钟的时间,我不仅可以做个简单的设计作品,还可以看完一集动画。    (1)   关于吐槽的文字,我已经分析过很多次,或许思想会延续着自己的已经成体系的状态进行下去,不过也或者会在部分时候有所修正。在写《西游降魔篇》的时候,看到了无厘头和吐槽的来源分析;在写《战勇》和《Q弟侦探因幡》的时候,我大概也缕清楚了现在为什么吐槽那么流行的缘由。而现在,当我看完了2分钟总共12集的泡面番之后,产生了一种新的感觉:   如果以泡面番里密集的吐槽来形容的话,如果在素日里的碎片化时间填补中,我们不会觉得这些吐槽有什么反胃的地方,反而会觉得它们又一次帮我们杀了时间,这种效果就像《围城》里的方鸿渐用黑板和粉笔杀死了很多时间是一样的。   但是,这些吐槽并非是在战勇,哦不,占用我们的碎片化时间,而是直接的把大块的时间切割掉,就如同现在我一口气看完这12集2分钟的动画,我们的感觉一定是连续吃了12包方便面作为三餐之后的那种厌恶和反胃,所谓方便面就是在不方便的时候才使用的,所谓碎片化时间,它的相反一面必然就是整体化的时间。   我觉得,千万不要被“碎片化时间”这个名词所欺骗了,如果碎片化时间存在,那么整体化时间一定存在,在我们好好利用碎片化时间之前,是不是更加应该先问一下自己,自己对大块的整体化时间又是怎么做的呢?   而反过来想,如果不存在整体化时间,全部都是碎片化的存在(我承认信息是碎片化的,但是我不承认时间是碎片化的)时间,那么为什么我们不能把这些时间组合为整体的时间呢?   其实这样的做法一定做过,比如在厕所刷手机一个小时、比如因为无聊的事情坐在水吧一个下午,比如躺在床上昏昏欲睡一个早上。    (2)   回到这个动画本身。   细细想来,在一个吐槽向的动漫作品里,一定会存在一个相对较为正常的角色,这个角色拥有正常人的思维和行事方式,所以在看到不符合常人的状况出现的时候,就会爆发密集的吐槽。野崎圭是如此,押本百合也是如此,作为观看了整个过程的第三视角的观众,也是如此。   最近正在看《男子高校生的日常》,和这个《女高网球部》可以配套一起看,我们就会发现,在这类吐槽向动画(真的是泡面番居多)为贴近日常生活的概念,在日常的生活中构筑出一种我们几乎在现实生活中不会想象到的状态:   现实的生活状态是琐碎无聊的,教科书的生存状态是宏大叙事的,幻想中的生活状态是个人英雄主义加冒险向的,而吐槽的日常,则完全不同于这以上的任何一种。   吐槽的至高境界《银魂》和《青蛙军曹》(军曹其实都还勉强,毕竟是引入了异世界生物,以两种不同价值取向的团体进行碰撞)里,似乎主要说出真话,那就一定是特别大白话和实在的吐槽,然后马上就会引起另一波吐槽。而另外的吐槽,必然也和性有关系。   这倒是想起《女高网球部》的最开始几集,一定和色情有关系,内裤、胸部、服饰(《男子高中生的日常》的第一集直接穿女装),然后就马上放弃色情这个噱头,转向了正常的日常吐槽。      来自沙龙国际(www.u148.net)      42.《武林外传》:温良恭     《武林外传》已经完结7年了,但是宁财神的七年之痒好像并没有顺利度过,至少从《龙门镖局》的最新的收视数据、各大卫视的反应以及网友的反馈来看事实就是这样。当然,真正看这部《龙门镖局》是不是有成为经典电视剧的能力,只需要看一点就足够了——电视台愿不愿意重播这部电视剧。   当年的《甄嬛传》在获得收视大卖之后,各大卫视都在抢着重播,《甄嬛传》自然也成为了继《新闻联播》之后哪怕不断换台都可以的电视连续剧了。我自然不认为《龙门镖局》此时的网络和观众环境比之《甄嬛传》当年有什么大的区别,所以不要管宁财神的所谓金字招牌,事实还是要靠时间来说话。    (1)   最近一直在想,我为什么要去写已经成为了经典电影的影评,比如《蝙蝠侠:黑暗崛起》《盗梦空间》《少年派》这种大家都耳熟能详的作品。我写影评的不就是为了把自己的独特观影体验展现给其他人看吗,那么如果有和我相似的观点出现,我是不是只需要点个赞就足够了呢?这种心理状况在热片特别火的时候不会明显的感觉,因为这个时候觉得自己赶上了观影的潮流,但当热映期过去之后,再来谈自己写的影评,又有什么必要呢?   最近又在重看《武林外传》,7年前的我还是高中生,那个时候我的父母不让我看太多的电视节目,那个时候的房价也还只是1300一个平方,现在我只需要吃房租都可以过一辈子了,我又为什么要累死累活地去读研究生工作呢?这样相似的疑惑,非常像《武林外传》里的祝无双。整个《武林外传》佟湘玉因为婚姻、白展堂因为厌倦、郭芙蓉因为年限、吕秀才因为迂腐、李大嘴因为下岗、莫小贝因为还没长大都有着或多或少的原因不得不留在同福客栈,只有祝无双,选择留在这里,不就是因为喜欢吗?    (2)   没有独特性,人不过是行尸走肉的臭皮囊而已。我一直这么认为,但我也没有办法放弃那种青山绿水的闲适生活,过平凡的日子有什么不对呢?那么,在《武林外传》中,那淡黄色的渲染背景,到底给我们的是一个具有独特性的夸张表演,还是一个被欺骗的所谓腥风血雨的江湖中的平凡生活?二选一,你会作何选择呢?   别以为我看不出来《武林外传》每一集的各种大小道理,是在用一种轻松幽默的方式宣传“温良恭俭让”的中国传统,但是这个“别以为”则是在我读到研究生一年级时候,老师在影视美学课上用了90分钟分析出来的:《武林外传》承载了中国传统文化的思想,是中层阶级的生活方式和思维模式,并不只是单纯的幽默喜剧,而是在传递一种挣扎于社会中自娱自乐的中层阶级的美好童话,然而这个童话被后来的剧场版以很凌厉的风格打碎了,其实不管是七侠镇还是武侠江湖,都逃脱不了生存的困境。   《武林外传》的幽默与温情,彻底把宏大叙事和琐碎小事联系了起来,大的说教道理,小的身边生活,都成为这部电视剧成功的衍生。宁财神以前也编过《网虫日记》《都市男女》《健康快车》等电视剧,单纯的幽默甚于主题,也就是流于一笑,而在《武林外传》完结了那么久之后,依然还能看到各大卫视的重播,我看,这个福分,《龙门镖局》是没有了的,已经沦落到用各种理工科数字代替集数这样的非常明显的技术了,赶得起一时的眼球,几年之后呢,别去想好听的主题曲和这部电视剧八竿子打不着的关系了。   → 微信公众号:沙龙国际,可通过意念关注 ←  
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举报&反馈2013-08-04 00:17:02 发布 丨 18281 人浏览

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