【煽峰点火】第71期:来自曼彻斯特

“上帝在第六天创造了曼彻斯特。”——曼彻斯特歌迷T恤衫上的一句话
  www.u148.net      2001年,英国媒体众口一词,把“不列颠最佳新秀”的帽子戴在“星航”(Starsailor)乐队的头上,授予这个称号时是2000年2月份乐队刚刚推出一首单曲。当人们逐渐把目光投向这支乐队时,发现他们又是来自曼彻斯特,只不过,他们是来自曼彻斯特地区西北部的威格镇(相当于北京的门头沟)。但人们更习惯把他们当成一支曼彻斯特乐队来看。
   提起利物浦,你会马上想到“披头士”,但是提起曼彻斯特,你会想到什么?曼联足球队?贝克汉姆?《卫报》?《发条桔子》的沙龙国际安东尼·伯吉斯?还是那里星罗棋布的画廊?但是有一点你可能忽略了,从上个世纪80年代中期开始,这个城市的摇滚乐就一直统治着英国乐坛,可以说,曼彻斯特见证了近20年的英国摇滚乐。
   这座被乔治·奥威尔称为“英格兰的五脏六腑”的城市,为什么会造就出那么多的摇滚明星?
   当诺曼底人在1066年征服英格兰时,这座城市还是个小村,当时它的名字叫“Mamuciam”(在拉丁语里是乳丘山的意思),直到17世纪,“曼彻斯特”的名字才被叫开。18世纪英国工业革命,曼彻斯特因发达的纺织业从一个村落逐渐变成了一个城市,如今,曼彻斯特已成为英格兰第二大城市。当上个世纪50年代曼彻斯特的经济支柱纺织业逐渐衰退后,她的文化艺术反而走向繁荣,交响乐、绘画在延续曼彻斯特的文化传统。20世纪50年代以来,流行音乐逐渐成为代表新生力量的文化,并且在80年代形成了英国独有的曼彻斯特气质的音乐潮流。
   如果回顾曼彻斯特流行音乐,你会发现,从50年代风靡全球的“比基”(Bee Gees)到90年代青春组合“接招”(Take That);从60年代的迷幻乐队“冬青树”(The Hollies)到80年代蓝眼睛灵歌“全红”(Simply Red),都在向人们展示曼城流行音乐文化的不同侧面,但最值得写入历史的就是80年代兴起的“新浪潮”音乐。
   英国流行音乐的中心在伦敦,大部分唱片公司也都设在首都,但是70年代末期,曼城有了第一家唱片公司:工厂唱片公司。这家唱片公司成立于1978年,始建之初,他们就把目标锁定在当时朋克和后朋克乐队身上,公司创办人托尼·威尔逊还有一家叫做“庄园”的夜总会,同样也为曼城地下乐队提供演出舞台,这使很多当地乐队不用再去伦敦寻求发展,完全可以从曼城走向世界。
 
Girlfriend In A Coma(The Smiths)      当时,英国朋克运动已接近尾声,取而代之的是后朋克或新浪潮乐队,威尔逊适时地抓住了这个机会,与“快乐小分队”(Joy Division)、“杜鲁蒂专栏”(Durutti Column)和“特定比率”(A Certain Ratio)等乐队签下合约,来自曼城的这些乐队风格和气质上与英国乐队完全不一样,他们逐步摆脱了美国摇滚乐的影响,所以,当这些新面孔出现,博得英国媒体的一阵欢呼。这些新浪潮乐队与大西洋对面的美国新浪潮乐队遥相呼应,使他们很快在国际上赢得了声誉。1980年,“快乐小分队”歌手伊恩·柯蒂斯在美国巡回演出途中悬梁自尽,又引起人们对曼城音乐的强烈关注。“快乐小分队”随后改名“新秩序”(New Order),风格更电子化,影响也更大。曼城的舞曲音乐也因此一直承传下来,从“快乐小分队”到现在的“化学兄弟”(Chemical Brothers),每个阶段都会出现一支非常“个色”的舞曲乐队。
www.u148.net   提到曼彻斯特,不能不提到“史密斯”(The Smiths)。“史密斯”的影响有多大?一位写80年代英国摇滚乐史的人这样说:“整个80年代英国摇滚乐被一支乐队控制着,那就是‘史密斯’。”为什么这么说呢?因为“史密斯”为英国人找到了自己的声音。在此之前,无论是“披头士”、“滚石”或埃里克·克拉普顿,他们的音乐并不怎么英国,即便“披头士”的利物浦口音当时在美国像今天我们学说港台普通话那样时髦,并且这些人在美国战无不胜,但他们的音乐之根还是在美国。而“史密斯”的出现标志着他们与美国摇滚彻底断绝了血脉,如果你仔细听听吉他手约翰·马尔的吉他演奏,会发现他与传统的布鲁斯吉他演奏方式大相径庭;而歌手帕特里克·莫里西在歌词创作上也是一绝,这位有着很深文学功底的歌手把英国式的思维、幽默、文化背景淋漓尽致地展示出来,换句话说,他们的音乐中流淌的是盎格鲁-撒克逊人的气质,而不是猫王或克利夫·理查德当年带给他们的那些东西。美国人后来为什么不接受“史密斯”和他们的“子孙”,一句话:他们都太英国。
   “史密斯”让英国人开了窍,后来英伦三岛再出现新乐队时,都是把“史密斯”作为参照坐标,媒体也养成一个习惯,只要蹦出来一个气质忧郁的吉他主导乐队,一律被列为“史密斯第二”,获此“殊荣”的有:“星期天”(The Sundays)、“堕落”(The Fall)、“詹姆斯”(James)、“基因”(Gene)、The La's、“中间人”(Go-Betweens)等等,最后连媒体都烦了,因为无论是哪一个乐队,都无法超越莫里西和马尔那种天衣无缝的配合。“史密斯”只出过4张专辑,但是他们对英国乐坛的影响却一直到今天。
   当“史密斯”解散后,延续他们香火的是与其同时代的“詹姆斯”、“变色龙”(Chameleons)和“堕落”,虽然他们偶尔还能在歌坛泛起一些波澜,但在“史密斯”的阴影笼罩下,他们显得有些老气横秋。正当曼彻斯特潮流走向尽头时,一批年轻的音乐天才和怪才以“石玫瑰”(The Stone Roses)为焦点踩着House舞曲的节拍纷至沓来。与“史密斯一代”的乐队不同的是,这些新乐队把传统的英式摇滚乐与更时髦的舞曲文化结合在一起,他们在不放弃吉他的前提下能做出让人更舒服的舞曲音乐。虽然“石玫瑰”的音乐中没有电子合成器,但是他们更多是从60年代美国民谣乐队“飞鸟”(The Byrds)和80年代的R.E.M.乐队中找到了灵感,同时80年代芝加哥地区俱乐部里流行的House节拍也被约翰·斯奎尔用吉他弹了出来,他们的同名专辑成了80年代最后一张经典。而“快乐星期一”(Happy Mondays)、“808同盟”(808 State)、“飞毯”(Inspiral Carpets)则更加舞曲化,这与当时曼彻斯特流行的迷幻舞曲非常合拍。与“史密斯一代”追求一种人文精神不同的是,80年代末期的曼城新潮流的乐队非常想摆脱“史密斯”的烙印,他们傲慢、无耻、放纵自己的青春,一方面他们给乐坛带来天才般的音乐,另一方面他们在短短的3年间就把才华挥霍殆尽。“石玫瑰”被一场官司毁掉,“快乐星期一”、“808同盟”则被毒品吞噬,曼城乐坛开始出现真空。

www.u148.net   但是曼彻斯特一直是会为歌坛制造惊喜的地方,由两个更傲慢、更无耻但却让人无法拒绝他们才华的坏小子组成的“绿洲”横空出世,自打由加拉格尔兄弟组成的这支乐队出道以来,英国歌坛就没安生过,鸡飞狗跳的事情都由这哥俩包办,他们把英式摇滚乐复兴推向高潮,当所有英式摇滚乐队在美国都掉进了百慕大,他们却从美国凯旋而归。他们把曼城摇滚乐,乃至英国摇滚乐向前推进了一步。而此时另一支曼城乐队“江湖郎中”(The Charlatans)却被“绿洲”的光芒掩盖了,两支乐队的风格非常相近,但“江湖郎中”没有“绿洲”能折腾,虽然唱片做的一张比一张好,可就是吸引不了人们的眼球,是所谓既生瑜,何生亮。
   90年代中后期,虽然每年曼彻斯特都会出现一两支让人眼前一亮的新秀,但既没有形成群体现象,也没有像“绿洲”那样在歌坛唯我独尊,无论是后来的“鸽子”(Dove)还是2001被英国媒体捧得老高的“星航”,也都缺少“绿洲”那样的霸气。但我们相信,就像曼联足球队常常在足球场上创造奇迹一样,也许下一个“曼彻斯特现象”即将在酝酿中爆发。 
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举报&反馈2009-03-30 20:25:54 发布 丨 13086 人浏览

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  1. 1#hyper2009-03-30 21:35125.42.*.*
    这里沙发不值钱么?
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  1. 2#叶翔2009-03-30 21:44121.249.*.*
    有人觉得值钱就是珍贵的
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  1. 3#钻石白小五2009-03-30 22:1260.25.*.*
    可是珍贵的不一定值钱
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  1. 4#EXun2009-03-31 03:4493.97.*.*
    我的第二故乡
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  1. 5#Arwen2009-03-31 14:19118.32.*.*
    大叔~
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  1. 6#雪啦啦啦走2009-04-02 22:10218.9.*.*
    好文章留名
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  1. 7#Jarod2009-04-15 09:25222.212.*.*
    支持一下曼联!
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  1. 8#佩佩2009-06-18 10:0159.40.*.*
    支持!
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